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由慈文傳媒、愛(ài)奇藝、漫美影視聯(lián)合出品的重點(diǎn)頭部項(xiàng)目《風(fēng)暴舞》，已于近日強(qiáng)勢(shì)開(kāi)機(jī)。

5月9日舉行的發(fā)布會(huì)上，慈文傳媒董事長(zhǎng)馬中駿、愛(ài)奇藝首席內(nèi)容官王曉暉、該劇總制片人，漫美影視總經(jīng)理陳彤，總制片人周蕙芊、導(dǎo)演劉新以及主演陳偉霆、娜扎、郭家豪、宋妍霏、董巖磊、王同輝、陳楚瀚、秦鳴悅、趙茜、高麗雯、張淞、張博之、季東燃等出席活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，與到場(chǎng)嘉賓粉絲、媒體記者共同開(kāi)啟這段“風(fēng)暴中起舞”的浪漫歷程。

《風(fēng)暴舞》講述了陳偉霆飾演的李俊杰受雇于一家信息安全公司，在一系列的任務(wù)中，他發(fā)現(xiàn)這家公司內(nèi)部與境外邪惡勢(shì)力之間有千絲萬(wàn)縷的關(guān)聯(lián)，在娜扎飾演的行動(dòng)組高級(jí)組長(zhǎng)周子萱的傾力幫助下，二人合力抽絲剝繭深入調(diào)查。

在被陷害通緝，并在不斷逃亡的過(guò)程中揭露驚天內(nèi)幕。劇中人物關(guān)系緊密、情感線索復(fù)雜，人物設(shè)定極具中國(guó)特色，將讓觀眾得到驚險(xiǎn)刺激的觀劇體驗(yàn)。

契合新時(shí)代精神，“三情”展示主流價(jià)值引導(dǎo)

電視劇是當(dāng)前中國(guó)文藝創(chuàng)作、文藝市場(chǎng)中最為活躍的藝術(shù)品類(lèi)，政策的引導(dǎo)、市場(chǎng)的驅(qū)動(dòng)、社會(huì)的需求共同將電視劇推上了“國(guó)劇”的地位，而電視劇也當(dāng)仁不讓的擔(dān)當(dāng)著當(dāng)前影視文化創(chuàng)新的中堅(jiān)責(zé)任。

十八大以來(lái)，中國(guó)電視劇在藝術(shù)表達(dá)、類(lèi)型、題材等方面都進(jìn)行著卓越的創(chuàng)新，許多創(chuàng)新的劇目都成為了年度大戲，比如由慈文傳媒、愛(ài)奇藝等聯(lián)合出品的《花千骨》《老九門(mén)》《楚喬傳》等作品，這些優(yōu)秀作品的不斷推出，推動(dòng)著中國(guó)電視劇創(chuàng)作從高原向高峰邁進(jìn)。

而《風(fēng)暴舞》甫一開(kāi)機(jī)，就吸引著行業(yè)、社會(huì)的聚焦，備受期待。

馬中駿先生對(duì)該劇寄予更高的價(jià)值期盼：“《風(fēng)暴舞》中隱藏著一種中國(guó)強(qiáng)的精神，我們都希望中國(guó)的軍事強(qiáng)、科技強(qiáng)，中國(guó)的文化強(qiáng)，中國(guó)的少年強(qiáng)、青年強(qiáng)。這是一種思想潮流，也與黨中央在十九大報(bào)告以及兩會(huì)當(dāng)中所提出的文化精神保持一致?！讹L(fēng)暴舞》的創(chuàng)作，就是要將這種‘中國(guó)強(qiáng)’的精神反映到電視劇中，并通過(guò)電視劇傳承下去?！?/p>

縱使當(dāng)下影視行業(yè)流行各種的炒作、流量、粉絲、熱門(mén)IP，但是僅有這些是絕對(duì)不夠的，好的作品必然是諸多優(yōu)秀元素的集合，《風(fēng)暴舞》總制片人陳彤則直接就優(yōu)秀歸為三個(gè)詞：情節(jié)、情感、情懷。

“一部好的作品必須符合‘三情’原則，情節(jié)要緊湊，情感要真摯，情懷要至上，《風(fēng)暴舞》就是在朝著這樣的方向努力。”

《風(fēng)暴舞》本身就是一個(gè)情節(jié)劇，強(qiáng)情節(jié)是其第一大特點(diǎn)。情感就是溫度計(jì)，人物的情感真摯和人物的飽滿性。情懷，情懷至上是我們的創(chuàng)作中一直在追求的。

“三情”的統(tǒng)一，國(guó)家情懷、社會(huì)情感、故事情節(jié)最后統(tǒng)一形成作品的一個(gè)“情”，有了這個(gè)情，我們的作品才是有溫度的，才是符合人民需求的，也就順應(yīng)了時(shí)代之勢(shì)?！?/p>

“在這個(gè)戲里實(shí)際上我覺(jué)得我們特別想表達(dá)的就是愛(ài)國(guó)主義”，導(dǎo)演劉新先生更是直接將該劇的主流價(jià)值導(dǎo)向作用表達(dá)出來(lái)，“這個(gè)戲，我們從多種情感上的撞擊和沖突，來(lái)表達(dá)我們的態(tài)度：愛(ài)國(guó)是第一位的。反恐，呼吁世界和平是第一位的。這個(gè)是我們這個(gè)戲里面，我覺(jué)得是最高的情懷，是別的戲不具備的?！?/p>

創(chuàng)新現(xiàn)實(shí)主義作品，打造中國(guó)第一類(lèi)型劇

《風(fēng)暴舞》的選題是對(duì)中國(guó)電視劇類(lèi)型的一次拓展，與當(dāng)下各種IP改編、經(jīng)典翻拍的影視劇有所不同，《風(fēng)暴舞》從題材上就另辟蹊徑、高度創(chuàng)新。

特別是對(duì)題材的創(chuàng)新詮釋?zhuān)瑢?guó)外優(yōu)秀電視劇特點(diǎn)和本土化內(nèi)容相結(jié)合，以信息安全、地區(qū)安全作為切入點(diǎn)，將以往讓人感覺(jué)遙不可及的信息戰(zhàn)融入進(jìn)來(lái)，不僅情節(jié)抓人，而劇中的人物情感、家國(guó)情懷，又讓該劇的立意得以拔高，時(shí)尚之中又展現(xiàn)出了中國(guó)人的精神風(fēng)貌，這在國(guó)內(nèi)影視劇市場(chǎng)是一種非常稀有的類(lèi)型。

現(xiàn)實(shí)題材與現(xiàn)實(shí)主義是當(dāng)前影視創(chuàng)作的主流，但二者并不是等同的概念，現(xiàn)實(shí)主義其實(shí)并不是特指現(xiàn)實(shí)題材，現(xiàn)實(shí)題材不全是現(xiàn)實(shí)主義。

現(xiàn)實(shí)主義其實(shí)是一種正確的價(jià)值觀歷史觀的體現(xiàn)，滿足這點(diǎn)，才是一個(gè)真正的現(xiàn)實(shí)主義。以文藝創(chuàng)作回應(yīng)社會(huì)發(fā)展，是時(shí)代對(duì)文藝創(chuàng)作提出的要求，從劇本到制作，《風(fēng)暴舞》正是秉持著這樣的理念來(lái)推進(jìn)的。

“我們的創(chuàng)作人員秉承著一種現(xiàn)實(shí)主義態(tài)度，來(lái)做現(xiàn)實(shí)主義的關(guān)照。所有故事的創(chuàng)作都應(yīng)該建立在合情合理、遵循邏輯和科學(xué)的基礎(chǔ)之上，要讓觀眾相信劇中的故事就來(lái)源于生活，也會(huì)發(fā)生在我們身邊，這樣才有現(xiàn)實(shí)價(jià)值及意義?！?/strong>馬中駿在發(fā)布會(huì)上表示了對(duì)作品現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)的理解與感悟。

《風(fēng)暴舞》在劇本創(chuàng)作之初就堅(jiān)定地走類(lèi)型化創(chuàng)作道路，將“快節(jié)奏”“緊劇情”“大體量”“強(qiáng)戲劇性”等特點(diǎn)貫穿整個(gè)故事脈絡(luò)。

慈文傳媒董事長(zhǎng)馬中駿對(duì)該劇的定義更是簡(jiǎn)潔：“強(qiáng)動(dòng)作、強(qiáng)情節(jié)”，陳彤更是表達(dá)了自己的雄心與期待，“我想把《風(fēng)暴舞》打造成國(guó)內(nèi)同類(lèi)題材中的標(biāo)桿，達(dá)到故事好看、人物鮮明、制作高水準(zhǔn)。”

三“大”有底氣，終將成就“高峰”之作

《風(fēng)暴舞》打破固定思維套路，創(chuàng)新性地把電影元素和電影理念全面滲透到電視劇的創(chuàng)作中，除了在故事上追求電影般的節(jié)奏，在畫(huà)面以及鏡頭語(yǔ)言等方面同樣追求電影般的質(zhì)感，追求服、化、道的表意功能，探索色彩、角度、景別、構(gòu)圖、光線對(duì)故事講述的引申意義，而這也都成為《風(fēng)暴舞》品質(zhì)的強(qiáng)有力保證。

導(dǎo)演劉新用三“大”來(lái)闡釋《風(fēng)暴舞》的底氣之足。

第一個(gè)是這個(gè)戲題材很大，實(shí)際上就是以陳偉霆為首的李俊杰，精英的一個(gè)團(tuán)隊(duì)，代表了中國(guó)實(shí)際上向世界發(fā)聲。中國(guó)是一貫的態(tài)度就是維護(hù)和平，這本身就是一個(gè)大的主題。

第二個(gè)大就是我們的制作大，這部戲從投資的金額上，整個(gè)團(tuán)隊(duì)的構(gòu)建上，實(shí)際上是蠻大的一個(gè)戲。

特別是除了偉霆、娜扎等青年演員外，我們還有三位大家都非常熟悉，甚至是口碑保障的老戲骨：任達(dá)華、巫剛、王姬，那么整個(gè)演員的搭配實(shí)際上力量很強(qiáng)。同時(shí)，制作團(tuán)隊(duì)也很強(qiáng)，相互之間的合作也比較默契。

第三個(gè)就是我們說(shuō)的“臉大”。就是我們現(xiàn)在努力地使這個(gè)戲突出其風(fēng)格化、類(lèi)型化，想辦法把它推到極致。

我們學(xué)習(xí)借鑒國(guó)外的優(yōu)秀類(lèi)型劇，就今天我們能不能把這個(gè)戲拿出去，跟別人說(shuō)我們也是有肌肉的，我們的制作實(shí)力也是有擔(dān)當(dāng)?shù)摹?/p>

為了保障作品品質(zhì)達(dá)到業(yè)內(nèi)一流水平，《風(fēng)暴舞》特別邀請(qǐng)了業(yè)內(nèi)頂級(jí)團(tuán)隊(duì)為該劇保駕護(hù)航，以最誠(chéng)懇、最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，全心投入打造一個(gè)“好故事”。

總制片人陳彤很詳細(xì)的介紹了創(chuàng)作中的人財(cái)物等拍攝制作的強(qiáng)大保障。

“所有的道具制作都是有嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)的，每個(gè)環(huán)節(jié)都做得一絲不茍。包括道具槍支等特殊道具的制作，那些都不是塑料槍?zhuān)际菍?zhuān)門(mén)訂制的，并且劇組邀請(qǐng)專(zhuān)家來(lái)教演員的正確使用方法。在造型和服裝設(shè)計(jì)上，劇組邀請(qǐng)了日本的造型服裝設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，而服裝都是從國(guó)外采買(mǎi)的、訂做的”。

談到選景，導(dǎo)演劉新風(fēng)趣更是自豪，“我們當(dāng)時(shí)選景的時(shí)候是拿著那個(gè)地球儀，從法國(guó)折騰到美國(guó)然后又到了澳洲，把亞洲的國(guó)家基本上在五個(gè)月里面跑遍了?！?/strong>

因此該劇的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作籌備階段，就已經(jīng)完成了泰國(guó)、新加坡、馬來(lái)西亞、中國(guó)澳門(mén)、中國(guó)香港等地的實(shí)地考察、取景，取景照片多達(dá)幾萬(wàn)張，力求將每個(gè)細(xì)節(jié)落到實(shí)處。

正是有了這樣的精致、精心、精勤的態(tài)度與投入，同時(shí)，又有愛(ài)奇藝團(tuán)隊(duì)的加盟，讓《風(fēng)暴舞》有了底氣，“就這個(gè)是我們的追求，在這個(gè)基礎(chǔ)之上，我們才會(huì)這么嚴(yán)謹(jǐn)?shù)兀@么努力，這么認(rèn)真地在短時(shí)間，做出各種各樣的預(yù)案，讓我們能夠站到那個(gè)舞臺(tái)上去，讓大家看看我們也有高峰之作?！睂?dǎo)演劉新信心滿滿。

來(lái)源：廣電獨(dú)家