12月7日，由上海廣播電視臺(tái)、東陽(yáng)正午陽(yáng)光影視有限公司、SMG尚世影業(yè)聯(lián)合出品的當(dāng)代題材電視劇《大江大河》在京舉行開(kāi)播發(fā)布會(huì)。編劇袁克平、唐堯，導(dǎo)演孔笙、黃偉，制片人侯鴻亮攜主演王凱、楊爍、童瑤、趙達(dá)一同出席，分享創(chuàng)作經(jīng)歷以及個(gè)人感悟。 

同時(shí)，發(fā)布會(huì)上還曝光了《大江大河》的終極預(yù)告片，溫情氛圍下波瀾漸起，人物關(guān)系走向牽動(dòng)人心，集中體現(xiàn)出該劇以普通人的命運(yùn)際遇展現(xiàn)時(shí)代大潮和社會(huì)變遷的創(chuàng)作手法，現(xiàn)實(shí)主義和人文關(guān)懷交融，觀眾期待被再次點(diǎn)燃。 

該劇于12月10日在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、愛(ài)奇藝、騰訊視頻和優(yōu)酷同步播出。

 聚焦改革開(kāi)放頭十年

個(gè)人的發(fā)展軌跡與時(shí)代變遷 

在整體的故事框架和基調(diào)上，《大江大河》立足于改革開(kāi)放的大背景下，講述了自1978年起的改革開(kāi)放第一個(gè)十年里，國(guó)營(yíng)經(jīng)濟(jì)、集體經(jīng)濟(jì)、個(gè)體經(jīng)濟(jì)的典型代表宋運(yùn)輝（王凱飾）、雷東寶（楊爍飾）、楊巡（董子健飾）在變革浪潮中不斷探索和突圍的浮沉經(jīng)歷。 

由此，可看出《大江大河》的故事表達(dá)至少有三處很鮮明的特點(diǎn)。 

首先，時(shí)間階段明確，聚焦于改革開(kāi)放的頭十年，也就是1978年至1988年之間。其次，以三位身份不同的主人公的人生際遇和發(fā)展軌跡為敘事線索，并行推進(jìn)，側(cè)面展現(xiàn)這一歷史時(shí)期不同的經(jīng)濟(jì)形態(tài)，以及給人帶來(lái)的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。而且，該劇也重視對(duì)時(shí)代機(jī)遇下社會(huì)人群奮斗姿態(tài)的呈現(xiàn)和拼搏精神的傳達(dá)。

結(jié)合此前已曝光的物料來(lái)看，《大江大河》的視野立足于時(shí)代與個(gè)體的關(guān)系，以人物的命運(yùn)變化折射著時(shí)代的變革，也呈現(xiàn)被時(shí)代賦予機(jī)遇的人們也能矢志不渝、奮發(fā)向上，從而不斷推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步和發(fā)展的過(guò)程，既有以小見(jiàn)大的故事吸引力，也體現(xiàn)出大格局觀。

同時(shí)，劇情鋪陳不流于表面，而是緊緊圍繞在主線之下將主題實(shí)在落地，也是一部獻(xiàn)禮劇實(shí)現(xiàn)致敬改革開(kāi)放效果的核心和要義。《大江大河》在抓住改革開(kāi)放對(duì)人的命運(yùn)、思想產(chǎn)生影響的這個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)基礎(chǔ)之上，聚焦于特定的時(shí)間階段，著眼不同社會(huì)人群的代表，選取具體而典型的事例，鏡頭的講述細(xì)致生動(dòng)，有利于給觀眾帶來(lái)更加切實(shí)且全面的體驗(yàn)感。 

此次終極片花的曝光更是印證了這一點(diǎn)。相較于以往片花中熱血激昂的情緒，這次的預(yù)告片兼具溫暖與活力，側(cè)重展現(xiàn)“弄潮青年”奮斗歷程中親情、友情、愛(ài)情的發(fā)展，情感色彩更強(qiáng)，表達(dá)出他們內(nèi)心更為細(xì)膩的一面，很有內(nèi)在感染力。 

另外，從片中也可看出，隨著時(shí)間的推進(jìn)，三位主人公的衣著、氣質(zhì)以及個(gè)人奮斗目標(biāo)等多個(gè)方面也在不斷發(fā)生著變化，而他們身上也正體現(xiàn)出時(shí)代給百姓生活和社會(huì)風(fēng)貌產(chǎn)生的影響。

導(dǎo)演孔笙在看片會(huì)上也代表主創(chuàng)表示，“這40年來(lái)，人民生活不斷提高，這一點(diǎn)我深有感觸。”“一定要堅(jiān)持改革開(kāi)放的信心，保持對(duì)改革開(kāi)放的敬重，這是我們特別想傳達(dá)的東西?！?/strong>感恩時(shí)代，是《大江大河》真摯而質(zhì)樸的初心。 

大場(chǎng)景再現(xiàn)、小細(xì)節(jié)考究

用滿滿的寫實(shí)質(zhì)感尊重觀眾

 制片人侯鴻亮在開(kāi)播發(fā)布會(huì)上坦言，《大江大河》預(yù)期的觀眾是電視收看人群，但沒(méi)有想到聚集年輕人群體的新媒體方面也對(duì)該劇的反應(yīng)相當(dāng)積極。這說(shuō)明，不管是對(duì)何種年齡層的觀眾而言，好的故事和制作都具備強(qiáng)大的吸引力。 

但是，作為表現(xiàn)特定歷史時(shí)期的作品，不同的觀眾群體自然也會(huì)有不一樣的觀劇體驗(yàn)。

 對(duì)于經(jīng)歷過(guò)80年代左右的人來(lái)說(shuō)，這一類型劇最先觸動(dòng)他們神經(jīng)的應(yīng)當(dāng)是當(dāng)時(shí)的社會(huì)情景和歲月感?！洞蠼蠛印芬泊_是在視聽(tīng)語(yǔ)言呈現(xiàn)上十分用心，對(duì)大場(chǎng)景的還原、對(duì)小細(xì)節(jié)的考究，表現(xiàn)出對(duì)觀眾的尊重和誠(chéng)意。 

工廠、城鎮(zhèn)等充滿時(shí)代感的大環(huán)境樣貌讓人產(chǎn)生恍若昨日之感，而大二八自行車、撥盤電話、搪瓷缸、鯰魚頭發(fā)型……這些物件和情形看似微小實(shí)則體現(xiàn)出濃郁的年代生活氣息。無(wú)疑，強(qiáng)烈的寫實(shí)質(zhì)感會(huì)讓有親身經(jīng)歷的觀眾回憶起自己的光輝歲月，感懷時(shí)代。

侯鴻亮也透露，場(chǎng)景還原恰是該劇在拍攝過(guò)程中最難的地方?！?978年以后，特別到了80年代90年代，影城中基本找不到對(duì)應(yīng)的場(chǎng)景。導(dǎo)演一直在（強(qiáng)調(diào)）準(zhǔn)確這兩個(gè)字，整個(gè)劇組都挺下工夫的，營(yíng)造真實(shí)感，才能讓大家相信這個(gè)故事的發(fā)展?！?/span>

 另一方面，對(duì)于這一類型的劇，大眾會(huì)自發(fā)對(duì)基礎(chǔ)受眾產(chǎn)生固有印象，即很難被年輕群體所喜愛(ài)，但事實(shí)或許并非如此。 

一來(lái)，就像侯鴻亮和孔笙在看片會(huì)上分享的見(jiàn)解：讓劇先抓住我們這一代人，也就是年輕孩子的父輩，呈現(xiàn)他們的經(jīng)歷。他們會(huì)把自己孩子拉到身邊看看，“你爸爸媽媽當(dāng)年就是這樣過(guò)來(lái)的”。從這個(gè)角度上看，年輕人未嘗不會(huì)對(duì)《大江大河》充滿興趣。這樣的劇可以成為孩子與父母彼此溝通、了解的一個(gè)紐帶，也將被更多人了解和接受。 

二來(lái)，隨著片花和預(yù)告片的曝光，年輕人對(duì)該劇的期待和熱情正在不斷高漲，實(shí)際情況也說(shuō)明了年輕一代其實(shí)樂(lè)于接受和了解表現(xiàn)特定年代的品質(zhì)影視劇作品。 

值得一提的是，飾演劇中宋運(yùn)萍角色的演員童瑤也算是年輕一代的代表，她在發(fā)布會(huì)上表達(dá)的感悟令人印象深刻?！拔矣X(jué)得那個(gè)澎湃的時(shí)代是值得了解和回味的。正是因?yàn)橛辛诉@些改革開(kāi)放先行者們的探索和努力，才讓中國(guó)發(fā)生了翻天覆地的變化。我相信，無(wú)論經(jīng)沒(méi)經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代的人都會(huì)在劇中找到共鳴。”

可以說(shuō)，《大江大河》對(duì)于時(shí)代的真實(shí)還原，也注定了會(huì)引發(fā)“多米諾”式的時(shí)代情懷。

鮮活的時(shí)代與人物印象

戳中年輕群體的燃點(diǎn)與淚點(diǎn)

看片會(huì)上，很多年輕觀眾為劇中的人物處境憂心，也被其中釋放的情感力量所感染而唏噓感喟甚至淚光閃現(xiàn)?？梢?jiàn)，年輕人雖然距離當(dāng)時(shí)的時(shí)代有一定的距離，但也同樣會(huì)被真正有內(nèi)容和價(jià)值的故事表達(dá)戳到燃點(diǎn)與淚點(diǎn)。 

對(duì)于年輕群體來(lái)說(shuō)，即使沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代，基于真實(shí)，《大江大河》中鮮活的時(shí)代印象和其中的人物形象也尤為打動(dòng)人心。

更重要的是，劇中所蘊(yùn)含和表達(dá)的精神力量和情懷與當(dāng)下是一脈相承的。比如，煥發(fā)年輕觀眾心中的愛(ài)國(guó)情懷，讓他們從書本中得到的對(duì)這一時(shí)代的理解更加豐滿鮮活起來(lái)，培養(yǎng)起更深刻的社會(huì)感受力和歷史發(fā)展觀。

同時(shí)，讓年輕一代主動(dòng)去尊重與感恩，永葆改革開(kāi)放時(shí)期人們艱苦奮斗、披荊斬棘的昂揚(yáng)精神和激情狀態(tài)，激勵(lì)自我在新時(shí)期實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值。

還有，當(dāng)人生面臨選擇和困難時(shí)，該如何判斷取舍，又該保持怎樣的心態(tài)，劇中人物“現(xiàn)身說(shuō)法”，對(duì)處身價(jià)值觀形成、確立關(guān)鍵期的年輕人也有一定的啟發(fā)意義。這些，或許都是《大江大河》對(duì)于年輕人的重要意義。 

此外，《大江大河》在視聽(tīng)技術(shù)的使用上也非常年輕化，體現(xiàn)創(chuàng)造力。第一次用超寬屏幕鏡頭來(lái)拍攝電視劇，將國(guó)際拍攝電影最先進(jìn)的技術(shù)用在了電視劇上。

《大江大河》拍攝畫幅是2.66：1，比正常寬幕電影2.35：1還要再大，把農(nóng)村田野等場(chǎng)景和歷史感呈現(xiàn)得更寬闊，無(wú)形中給觀眾帶來(lái)了更加沉浸式的體驗(yàn)，也有利于加深年輕人對(duì)鮮活時(shí)代社會(huì)面貌的感知。 

正如侯鴻亮所言，改革開(kāi)放像一把斧頭掄向了這個(gè)時(shí)代，披荊斬棘，開(kāi)出一條嶄新的路來(lái)。我們都是改革開(kāi)放的受益者，要看歷史，知道我們走到今天這一步有多么不容易。而“致敬時(shí)代，砥礪前行”也正是《大江大河》作為一部獻(xiàn)禮文藝作品的核心價(jià)值所在。

來(lái)源：廣電獨(dú)家