以小正大，一直是網(wǎng)絡(luò)電影倡導(dǎo)的核心價(jià)值觀。網(wǎng)娛君近日有幸提前看了一部小投資電影《大漢十三將之血戰(zhàn)疏勒城》。盡管作品還存敘事不夠充分等等不足，卻以比較精彩的內(nèi)容和比較精良的制作質(zhì)量，原汁原味地還原了一個(gè)本真的歷史英雄故事，劇情幾處峰回路轉(zhuǎn)，動(dòng)情之處讓人止不住潤(rùn)濕眼眶。

電影講述了漢代戰(zhàn)神耿恭浴血戍疆的故事，作為歷史上真實(shí)存在的人物，他的生平有據(jù)可考，可謂感天動(dòng)地。電影熱烈歌頌了大漢將士為了邊域和平、百姓生存而無(wú)怨無(wú)悔戰(zhàn)斗犧牲的忠誠(chéng)奉獻(xiàn)精神和大愛(ài)大義情懷。同時(shí)還拉出一條漢帝決策，營(yíng)救絕地將士百姓的故事線，讓今人領(lǐng)略“犯我強(qiáng)漢者，雖遠(yuǎn)必誅！凡我大漢子民，雖遠(yuǎn)必救！”的大漢氣骨。

究竟《大漢十三將之血戰(zhàn)疏勒城》如何體現(xiàn)以小正大？

小成本

根據(jù)網(wǎng)娛觀察了解，《大漢十三將之血戰(zhàn)疏勒城》的投資成本大概在一千多萬(wàn)，在電影投資中確屬小投入，可能讓電影圈許多人看不上眼，甚至嗤之以鼻——這還不夠一些明星一人一天的片酬呢。

確實(shí)，影視制作成本的高昂，以及其與生俱來(lái)的產(chǎn)業(yè)化特征，決定了影視作品的投資回報(bào)率和導(dǎo)演、演員及大制作的商業(yè)價(jià)值密不可分，特別是大導(dǎo)演、大明星成為獲得大眾認(rèn)可的商業(yè)符號(hào)，觀眾歷來(lái)也更愿意把時(shí)間分給大導(dǎo)演、大明星、大制作的作品。比如張藝謀電影《影》，斥資過(guò)3個(gè)億，為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)酣暢淋漓的水墨畫面。

緣因大眾慣性思維，造成小成本電影囧境，加之部分小成本電影的出品人、制作人缺乏匠人精神，粗制濫造，造成這類電影口碑掃地，少人問(wèn)津。由此，電影行業(yè)管理部門對(duì)小成本電影也鮮有關(guān)注。

意外的是，《大漢十三將》的制作出品方，用區(qū)區(qū)一千多萬(wàn)元資金，完成了一部大電影所需的全部流程：劇本打磨兩年，歷經(jīng)100余天籌備，數(shù)十次看景，轉(zhuǎn)場(chǎng)內(nèi)蒙、寧夏、浙江三省區(qū)15個(gè)取景地，3次進(jìn)行長(zhǎng)達(dá)800多公里的轉(zhuǎn)景大遷徙，包括主創(chuàng)演員在內(nèi)5000余人次參與拍攝。電影尚未完全成片，卻已讓人瞻望精彩，為其感人情節(jié)所動(dòng)容。

國(guó)家電影主管理部門提出“小正大”創(chuàng)作方向，所謂“小正大”，就是指小成本、正能量、大情懷。但創(chuàng)作的引領(lǐng)方向已明確，這條路卻似乎并沒(méi)有成為陽(yáng)光大道，政策紅利也未如期如陽(yáng)光般到來(lái)，特別是對(duì)于新興電影人來(lái)說(shuō)，拍電影依然是坑洼滿布的荊棘之路。

去年十月一日，華語(yǔ)影片制作事業(yè)崇高榮譽(yù)指標(biāo)之金馬獎(jiǎng)，公布了各大獎(jiǎng)項(xiàng)入圍名單，一部可以說(shuō)是意外之喜的電影——《大象席地而坐》，一舉入圍男主角、新導(dǎo)演、改編劇本、劇情片、攝影、原創(chuàng)音樂(lè)電影等6項(xiàng)大獎(jiǎng)，但可惜這部電影的導(dǎo)演胡波于2017年10月自縊身亡，年僅29歲的他被擋在了而立之年門外，無(wú)法再看到他棄之身后的黑暗道路此刻正慢慢掃清陰霾。

胡波自縊的原因眾說(shuō)紛紜，有其獨(dú)屬于藝術(shù)家的敏感，也有理想固執(zhí)抵抗現(xiàn)實(shí)的執(zhí)拗，孰是孰非的爭(zhēng)論已然沒(méi)有意義，但他困于資金壓力而屈辱無(wú)奈是不爭(zhēng)事實(shí)。如今，投資僅僅幾百萬(wàn)元的《大象席地而坐》，取得一系列驕人的成績(jī)，或?qū)⒊蔀楦嗲夷贻p的電影追夢(mèng)人心頭一盞生生不息的明燈，而留給人們的思索是什么？

不濟(jì)時(shí)運(yùn)的胡波讓《大象席地而坐》閃閃生輝，年僅29歲；而在作品和投資方面走得比較順的，《我不是藥神》的導(dǎo)演文牧野，33歲；《翻滾吧，腫瘤君》和《動(dòng)物世界》的導(dǎo)演韓延，35歲；《大漢十三將》的導(dǎo)演回宇，也不過(guò)30歲。從市場(chǎng)的角度，文牧野、韓延、回宇們和胡波相比較，都才華橫溢，卻多了一種氣運(yùn)，他們遇到了愿意放權(quán)給年輕導(dǎo)演的投資人，這些投資人或影企，愿意付出代價(jià)為年輕的追夢(mèng)人提供舞臺(tái)，讓掩藏暗處的明珠無(wú)需再遮掩自己的光芒。

好的三觀傳遞正能量

然而不能不說(shuō)，僅有投資人的情懷是不夠的，年輕的電影人，更需要一個(gè)愿意扶持他們探索、成長(zhǎng)的政策環(huán)境，“小正大”的小投資電影也如此期盼。2018年國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的票房已過(guò)600億元，或許電影人真的已經(jīng)迎來(lái)一個(gè)最好的時(shí)代。

越來(lái)越多的青年導(dǎo)演涌入這個(gè)舞臺(tái)，帶來(lái)了他們想為人們講述的故事，他們身上的野心和尚未被磨平的棱角給如今遭遇“寒冬”的影視圈注入了全新的能量，用不一樣的人生態(tài)勢(shì)和價(jià)值觀，為我們展現(xiàn)了對(duì)于影視的熱愛(ài)。

但其實(shí)，對(duì)于30歲的回宇，對(duì)于《大漢十三將》這樣的“小正大”電影來(lái)說(shuō)，融入這最好的時(shí)代，還確實(shí)需要扶一把。一定程度上來(lái)說(shuō)，《大漢十三將》故事完成度較高，審美觀、價(jià)值觀、使命觀都傳遞著正能量，符合電影評(píng)價(jià)價(jià)值，值得扶持。

首先是審美觀，一個(gè)好的作品不僅僅拘泥于大眾喜好的華麗人物，而是塑造一個(gè)好看的故事。過(guò)去我們追求的是“好看”的作品，演員畫著無(wú)暇精致的妝容，穿著高價(jià)的服飾在沒(méi)有煙火氣的建筑里談著華而不實(shí)的戀愛(ài)。如今的大趨勢(shì)變了，不管是《嘉年華》里對(duì)于未成年人被性侵的責(zé)問(wèn)，還是《我不是藥神》里對(duì)底層吃不起救命藥的揭露，在這些作品里面我們看到的是一個(gè)個(gè)灰頭土臉的小人物，甚至衣衫襤褸、妝容粗糙，都是生活中每天確鑿在發(fā)生的事情。

《大漢十三將》所述故事發(fā)生在兩千年前的漢朝，電影所推崇的審美觀是真實(shí)，不僅僅是一種對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的還原，更包含了電影人的責(zé)任感和思考價(jià)值，將影視作品作為工具，傳遞他們對(duì)于這個(gè)社會(huì)、人生的觀察和思考。

其二是價(jià)值觀，盡管我們常說(shuō)不以三觀束縛一個(gè)影視作品，但是它是一個(gè)風(fēng)向標(biāo)，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)樹立一個(gè)正能量的引導(dǎo)更是作品的責(zé)任?！稇?zhàn)狼》和《紅海行動(dòng)》的火熱，彰顯的是中國(guó)華夏兒女的民族認(rèn)同感，我們生長(zhǎng)于這片土地，背負(fù)著振興中華的責(zé)任。

對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，《大漢十三將》也有著天然的國(guó)家情感認(rèn)同優(yōu)勢(shì)，還原的是漢代玉門關(guān)外一場(chǎng)殊死搏斗、誓死守城的歷史，傳遞的是一種“不拋棄”、“不放棄”的價(jià)值觀。不管我們?nèi)缃裉幱诙嗌俸推桨惨莸沫h(huán)境，我們都需要居安思危，銘記歷史，勵(lì)志當(dāng)代。同時(shí)，耿恭面對(duì)兩萬(wàn)大軍圍城的絕境不拋棄、不放棄、拼到底的精神仍是當(dāng)下社會(huì)的主流價(jià)值觀，不放棄我們心中的信念、理想與追求，以及應(yīng)該堅(jiān)持的原則；不拋棄親情、愛(ài)情、友情，和它們所帶來(lái)的溫暖與安全。這種執(zhí)著與堅(jiān)持是不需要理由與思考的，完全是出自于內(nèi)心深處的人性的根本，任何影視創(chuàng)作者都應(yīng)該堅(jiān)持自己的信念，為觀眾帶去更好的作品。

其三是使命觀，用影像承擔(dān)責(zé)任，用影像傳遞普世情懷。印度電影《摔跤吧，爸爸》《神秘巨星》都是以小情作為切入點(diǎn)，延伸到印度社會(huì)、女性地位、家暴這些社會(huì)議題，講述了女性意識(shí)的覺(jué)醒。生而為人，責(zé)任感是我們始終優(yōu)于其他物種的特質(zhì)，影視作品可以有你儂我儂的愛(ài)情，但最能打動(dòng)人的永遠(yuǎn)都是具有共鳴性的普世情懷。

娛樂(lè)圈是一個(gè)被放大的圈子，作為公眾人物對(duì)于普羅大眾來(lái)說(shuō)有一種隱形的引導(dǎo)，所作所為會(huì)被效仿，言談舉止也會(huì)成為一個(gè)流行的風(fēng)氣。有一段日子“陰柔之美”成為一個(gè)漩渦中心，娘炮一夜之間成為眾矢之的。盡管文化是多元化的，陰柔之風(fēng)并沒(méi)有孰是孰非，但其對(duì)社會(huì)作用的正向或負(fù)向評(píng)價(jià)，必定有衡量尺度，公眾人物或公眾作品如果丟失了使命觀，必然導(dǎo)致口碑下滑，遭到觀眾拋棄。電影《大漢十三將》通過(guò)向觀眾展示大漢將士的英勇氣魄，引導(dǎo)陽(yáng)剛之美、正氣之美，正合了當(dāng)今影視領(lǐng)域正本清源之所需。

值得一提的是，《大漢十三將》的制作出品方美視眾樂(lè)，盡管是僅僅運(yùn)營(yíng)兩年多點(diǎn)的影視行業(yè)新軍，但這家影視浙企一直堅(jiān)持內(nèi)容創(chuàng)作，不僅不以人數(shù)多寡為企業(yè)發(fā)展衡量標(biāo)準(zhǔn)，而且在發(fā)展中還限制人數(shù)過(guò)快增長(zhǎng)，把核心資源集中于原創(chuàng)內(nèi)容的創(chuàng)作生產(chǎn)，始終把品質(zhì)放在首位。

美視創(chuàng)始人羅子珊以為，在作品為王的當(dāng)下，浮躁的創(chuàng)作環(huán)境終究會(huì)趨于平穩(wěn)，而這些用信念感作為支撐的作品，終會(huì)得到更多觀眾的側(cè)目?！靶拍罡小笔怯叭嘶蛴捌蟮囊环N骨氣，他（她）們毫無(wú)保留地將自己的喜怒哀樂(lè)放置于一個(gè)虛擬的人物上，從無(wú)到有塑造一個(gè)全新的故事，是發(fā)自內(nèi)心的熱愛(ài)與追求。

過(guò)去無(wú)法發(fā)聲、如今一鳴驚人者如《大象席地而坐》，電影之所以感人是因?yàn)樗斜鞈懭酥?；之所以?dòng)人是因?yàn)閼汛е姸嘤叭藷o(wú)悔的初心。

《大象席地而坐》已成為小成本電影的一個(gè)座標(biāo)，但更多像《大漢十三將》這樣的“小、正、大”電影需要目光，需要掌聲，需要熱忱。愿所有像《大漢十三將》這樣用心制作、仰望星空的“小、正、大”作品，都能夠受到關(guān)注、得到扶持，能夠自由呼吸，成為鎂光燈下的驕傲。

來(lái)源：網(wǎng)娛觀察