《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的故事以唐天寶三載，上元節(jié)當(dāng)日的帝都長(zhǎng)安為背景。在一派歌舞升平的繁華盛景背后，隱藏著一場(chǎng)吞噬一切的危機(jī)劫難——綁架、暗殺、烈焰、焚城，而拯救長(zhǎng)安的全部希望，只有一個(gè)即將被斬首的死囚和短短十二個(gè)時(shí)辰。

書(shū)中懸念重重、險(xiǎn)象環(huán)生、分秒必爭(zhēng)的故事，究竟如何將這些文字畫(huà)面變成現(xiàn)實(shí)？“危起”片花如今終于揭開(kāi)了這冰山一角。

區(qū)別于曹盾此前執(zhí)導(dǎo)的《海上牧云記》，這次導(dǎo)演抓住受眾偏愛(ài)“爽劇”的心理，保留幀幀如畫(huà)美學(xué)風(fēng)格的同時(shí)，節(jié)奏轉(zhuǎn)向硬！快！狠！

“危起”有危機(jī)開(kāi)始之意，圍繞這一特質(zhì)，該預(yù)告片通過(guò)張力十足的配樂(lè)，將危險(xiǎn)刺激的武戲和暗流涌動(dòng)的文戲進(jìn)行穿插，男性荷爾蒙爆表，短短幾分鐘就令觀眾血脈噴張，強(qiáng)烈影感撲面而來(lái)。

這是一個(gè)死囚拯救世界的故事，張小敬（雷佳音飾）本是長(zhǎng)安死刑犯，其人狠辣獨(dú)絕、殺人無(wú)數(shù)，坊稱(chēng)狠、毒、辣、拗、絕的“五尊閻羅”。在無(wú)任何把握防止其反叛的情況下，效力于太子的靖安司李泌（易烊千璽飾）不得已將長(zhǎng)安的命運(yùn)交付他一人之手。

而后易烊千璽、雷佳音、周一圍等人各自陷入焦灼的對(duì)陣之中。有人在危難之際化身孤膽英雄，一人扛起拯救百姓之職；有人外表清高孤傲、殺伐決斷，內(nèi)里一心為主;有人看似為普通的異域教徒，實(shí)則暗藏心機(jī)……

12時(shí)辰即24小時(shí)，該劇整個(gè)故事發(fā)生在短短一天之內(nèi)，也決定了其劇情快到起飛的節(jié)奏。難怪看過(guò)預(yù)告的觀眾紛紛大呼：“信息量太大，千萬(wàn)不能走神?！?nbsp;

當(dāng)然，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》預(yù)告中的頗多考究之處也未躲過(guò)觀眾的慧眼。

預(yù)告開(kāi)篇張小敬滿(mǎn)目瘡痍的脊背，直接登上熱搜，“其人十年西域兵，九年不良帥，狠辣絕倫，殺人無(wú)算，坊稱(chēng)五尊閻羅”前夫哥雷佳音一改往日作風(fēng)，秒變“五尊閻羅”。

被網(wǎng)友驚呼這一次是“換頭版的演技”！也讓觀眾對(duì)接下來(lái)的劇情產(chǎn)生無(wú)限遐想。

易烊千璽頭頂?shù)拇溆癜l(fā)冠居然尖頭向前，外界紛紛猜測(cè)，難道劇組化妝老師將簪子戴反了？

隨后，有資深歷史“課代表”前來(lái)科普，“可以說(shuō)是這些年來(lái)影視劇中唯一正確的戴法了”，并輔以北宋趙佶《聽(tīng)琴圖》作為對(duì)照，稱(chēng)贊易烊千璽飾演的李泌“如同古畫(huà)中走出的一般…”。

此外，易烊千璽這次整體表現(xiàn)也很亮眼，原聲配音“蘇”倒一片粉絲，危局面前不卑不亢、沉著應(yīng)對(duì)，與李泌的人設(shè)相符。

堅(jiān)定創(chuàng)作不迎合 

硬核懸疑類(lèi)型片將是下一個(gè)破局爆款？

從網(wǎng)友的評(píng)論反饋來(lái)看，“危起”預(yù)告在節(jié)奏、質(zhì)感、風(fēng)格上都獲得了好評(píng)。但作為“雙男主”懸疑推理文化劇，該劇似乎在定位上對(duì)女性觀眾不是很友好，預(yù)告中女性人物的出場(chǎng)鏡頭也少之又少，在女性為主要收視群體的當(dāng)下，不免惹人擔(dān)憂(yōu)。

不同于《如懿傳》和《天生長(zhǎng)歌》，它們一部有著強(qiáng)大的宮斗基因，自帶穩(wěn)定受眾群體?！堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》的題材決定起自帶觀劇“門(mén)檻”，尤其對(duì)于多年來(lái)被瑪麗蘇戀愛(ài)劇“洗腦”的觀眾，預(yù)計(jì)一開(kāi)始很難接受。

但這部類(lèi)型化的片子優(yōu)勢(shì)也非常明顯?！堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》一開(kāi)始是馬伯庸針對(duì)網(wǎng)友的游戲背景提問(wèn)而創(chuàng)作的游戲劇本，后來(lái)在網(wǎng)友們的熱切呼吁下才發(fā)展成小說(shuō)。這也無(wú)形之中奠定了《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》強(qiáng)大的“互聯(lián)網(wǎng)基因”。如果能完成好“游戲劇本風(fēng)影視化”、“唐朝美劇思維故事”兩個(gè)高難度命題，效果還是相當(dāng)可觀的。

不難看出，該劇在此方面做了頗多努力，首先它打碎傳統(tǒng)固有的大篇幅敘事模式，依據(jù)自身實(shí)際情況，將整體故事分為三段，大膽啟用海外季播模式。雖然這種美劇模式能否在中國(guó)土壤下生根發(fā)芽還有待考察，但在創(chuàng)新上非常值得肯定。

而長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，作為一部誠(chéng)意類(lèi)型片《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》面臨的行業(yè)困局并非全然無(wú)解。大IP連連崩盤(pán)，無(wú)形之中為風(fēng)格化類(lèi)型片帶來(lái)機(jī)遇，相對(duì)而言《鎮(zhèn)魂》、《媚者無(wú)疆》等風(fēng)格化明顯的劇集今年都表現(xiàn)不俗。

事實(shí)上，類(lèi)型片市場(chǎng)一直存在，但投資者往往不愿以身試險(xiǎn)，將大筆資金投入其中，導(dǎo)致此類(lèi)市場(chǎng)處于“有故事無(wú)制作”狀態(tài)。總投資6億的《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》可謂打破了其原有境遇。

內(nèi)容上，不破不立堅(jiān)持“雙男主”并行；排播上，大膽啟用海外季播模式；制作上，不迷信流量，堅(jiān)持科學(xué)分配經(jīng)費(fèi)啟用高性?xún)r(jià)比藝人，將成本更多用在制作上，大有逆境突圍之勢(shì)?？梢钥闯觯Ь种小堕L(zhǎng)安十二時(shí)辰》既有創(chuàng)新突破，又自己的堅(jiān)持與摸索。

究竟最終能否成功破局？還要交給市場(chǎng)去檢驗(yàn)。

來(lái)源：廣電獨(dú)家

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