目前播出了三分之二的《扶搖》已經(jīng)取得了驚人的收視成績(jī)，今日破單平臺(tái)百億網(wǎng)播量大關(guān)。自6月18日開播以來，《扶搖》始終在浙江衛(wèi)視周播劇場(chǎng)排名第一，不僅是周播收視冠軍，還打破了浙江衛(wèi)視周播劇場(chǎng)創(chuàng)辦以來由《秦時(shí)麗人明月心》創(chuàng)造的歷史最高收視率。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，《扶搖》的平均收視率和收視峰值也都破了歷史紀(jì)錄。在CSM52城的最高收視破1.088，CSM52城和全國(guó)網(wǎng)收視高居省級(jí)衛(wèi)視同時(shí)段第一，之后更是連續(xù)9天登頂，刷新上半年所有周播劇收視紀(jì)錄。

根據(jù)艾漫中國(guó)娛樂指數(shù)統(tǒng)計(jì)表明，《扶搖》自開播以來收視份額一直呈上升趨勢(shì)，從4.4%一路漲至8%。

此外，《扶搖》環(huán)比收視節(jié)節(jié)高升，觀眾在22:00準(zhǔn)點(diǎn)換臺(tái)收看，流入量幾乎是第二名的2倍?？梢姟斗鰮u》對(duì)觀眾的吸引力和收視號(hào)召力非常強(qiáng)大。

收視率風(fēng)生水起，《扶搖》的網(wǎng)絡(luò)播放成績(jī)更是一騎絕塵，目前在騰訊視頻的單平臺(tái)網(wǎng)播量已經(jīng)正式突破100億大關(guān)，最高日播放量突破4億，其中有21天的日播量都穩(wěn)居全網(wǎng)所有電視劇榜單冠軍，按此播放趨勢(shì)保守估計(jì)，《扶搖》收官前定能夠打破騰訊視頻平臺(tái)之前由《那年花開月正圓》創(chuàng)下的網(wǎng)播量記錄和2016年底由《鬼吹燈之精絕古城》創(chuàng)下的會(huì)員拉新記錄。在各平臺(tái)將會(huì)員拉新作為主要?jiǎng)?chuàng)收重頭戲的當(dāng)下市場(chǎng)環(huán)境中，《扶搖》給騰訊視頻帶來的巨大流量和收益可想而知。

從以上種種優(yōu)秀的成績(jī)來看，屢創(chuàng)記錄的《扶搖》是2018年當(dāng)仁不讓的爆款電視劇，也帶給了行業(yè)最大的驚喜。今年收視大盤清冷，改編自ip的古裝劇明顯減少。從去年年末至今，受到史上最嚴(yán)電視劇限令的影響，一大波原本確定要在2018年衛(wèi)視黃金檔播出的大制作古裝劇要么被轉(zhuǎn)網(wǎng)播，要么遲遲不能定檔。而“絕處逢生”的《扶搖》依然展現(xiàn)了優(yōu)秀作品所具備的巨大潛力。

非黃金檔深夜十點(diǎn)播出，還是“先網(wǎng)后臺(tái)”的模式，起初所有人都為《扶搖》捏了一把汗。而且今夏迎來了萬人空巷的世界杯，某種程度上也被視作是影視圈的噩夢(mèng)，撞上這個(gè)“死亡檔期”，對(duì)于很多電視劇而言意味著兇多吉少。在如此不占優(yōu)勢(shì)的情況下，《扶搖》的收視率卻能打破定律持續(xù)走高，甚至奇跡般地在世界杯期間屢次破1，創(chuàng)下了收視新紀(jì)錄。

“奇跡”的背后往往有跡可循，除了大眾化喜聞樂見的娛樂性內(nèi)容外，觀眾們對(duì)本劇的認(rèn)同感更多是來自于劇情兼顧了不同受眾群體的情感訴求，可以說《扶搖》是娛樂性與思想內(nèi)核都較為飽滿的新時(shí)代古裝劇，能呈現(xiàn)出后勁不衰的播出表現(xiàn)最主要還是歸因于劇集質(zhì)量本身。

平凡少女扶的勵(lì)志人生并不是喊著蒼白口號(hào)的瑪麗蘇，而是真正滲入現(xiàn)實(shí)肌理，展現(xiàn)主角實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值的奮斗過程，每一個(gè)成長(zhǎng)的故事都蘊(yùn)含了強(qiáng)大而震撼的精神力量。扶搖始終立住了自己“越是打壓越要變強(qiáng)”的人設(shè)，不服輸?shù)匾宦菲床鰪?qiáng)愈強(qiáng)，用自己的親身經(jīng)驗(yàn)告訴每個(gè)人“我能做到，你也能”。

一路“打怪升級(jí)”的扶搖，起初只是一個(gè)出身卑微的雜役，在高手云集的玄元山默默無聞生活，平日里沒少遭遇欺辱和歧視，面對(duì)如此不講道理的等級(jí)制度，扶搖身上代表獨(dú)立精神初見端倪，她發(fā)出質(zhì)疑“人為什么要被分為三六九等”，并堅(jiān)持不隨波逐流趨炎附勢(shì)。而且她明白，只有讓自己強(qiáng)大，才能匯聚力量掙脫困住自己的層層枷鎖。堅(jiān)定的信念讓她在困境中迅速成長(zhǎng)強(qiáng)大，萬事靠自己的勇氣和敢于獨(dú)立的心讓她一路不斷進(jìn)階。

同時(shí)，扶搖在愛情觀上也具有現(xiàn)代女性的思維特征，她獨(dú)立且自強(qiáng)，不同于古代封建時(shí)期女性對(duì)男性的依賴，扶搖堅(jiān)信專一的愛情，她不接受施舍，也不屈身事權(quán)貴。當(dāng)無極的母親元皇后要求扶搖婚后要“守婦道”少與異性接觸時(shí)，扶搖不卑不亢地反駁“所有的男人都也可以三妻四妾，妻妾成群，視為尊嚴(yán)。換做女人，只要稍微跟異性有接觸，就是水性楊花，顏面盡失。同樣是十月生五谷養(yǎng)的，為何差別要這么大?！币环挼莱霾簧倥杂^眾的心聲，也切中了現(xiàn)實(shí)生活中男女性關(guān)系不平等的要害?，F(xiàn)代女性在處理感情問題上，值得去學(xué)習(xí)她的理性和果斷。

戲劇源于生活，優(yōu)質(zhì)劇集往往更用心勾勒真實(shí)生活的輪廓?！斗鰮u》最打動(dòng)人心的地方在于女主角扶搖并沒有主角光環(huán)，她和仍在奮斗路上尚未破繭成蝶的你我一樣，在生活中遭遇過排擠和歧視，也會(huì)迷茫應(yīng)該如何在愛情中堅(jiān)持自己，這樣的挫折相信每一個(gè)年輕人都曾經(jīng)歷過。但扶搖不怨天尤人，不顧影自憐，保持獨(dú)立與清醒的態(tài)度，也是每一個(gè)年輕人可以借鑒的，只為變成更好的自己。

綜上所述，《扶搖》完成了大部分劇作難以圓滿完成的難題——講好一個(gè)關(guān)照現(xiàn)實(shí)的好故事。其有章可循的成功路徑也帶來了不少啟示：關(guān)照現(xiàn)實(shí)是影視創(chuàng)作的根本規(guī)則，不斷在真實(shí)生活中挖掘才能夠獲得源于生活的豐富饋贈(zèng)；另一方面也說明真正觸動(dòng)人心的作品，不受題材和類型的局限，講好有力度、溫度與廣度的故事，才能讓國(guó)劇釋出真正的魅力。

來源：衛(wèi)視資源速遞