上周六晚，在被《創(chuàng)造101》和世界杯聯(lián)合支配的熱搜榜上，“張杰周六夜現(xiàn)場”成了唯一的另類。

其實，早在《周六夜現(xiàn)場》第一次官宣的時候，就備受關(guān)注，在第一期上線后， 盡管不少觀眾從中國版節(jié)目里看到了《冒犯家族》等節(jié)目的影子，但必須說明的是，《周六夜現(xiàn)場》中的每一個環(huán)節(jié)都是參照美國《Saturday Night Live》（以下簡稱《SNL》）來的。

至于《SNL》，那是全世界所有喜劇內(nèi)容從業(yè)者都向往的節(jié)目，在高手如云的美國綜藝屆屹立40余年而不倒。《SNL》至今成功輸出到十余個國家，同是亞洲的韓國和日本已經(jīng)先我們一步試水了該節(jié)目的本土化制作。

無獨有偶的是，在《SNL》上線的前一周，小S和蔡康永在一檔全新的脫口秀節(jié)目《真相吧花花萬物》（以下簡稱《花花萬物》）中合體，雖然只是先導(dǎo)片，但二人的出現(xiàn)足以讓人一秒穿越回《康熙來了》。

《花花萬物》與《康熙來了》同屬一個制作團隊，而且《花花萬物》還有蔡康永親自擔(dān)任制作人。觀眾和以前一樣期待“康熙”的表現(xiàn)，同時也對中國臺灣團隊的適應(yīng)能力打了一個問號，畢竟此前他們有過幾次撲街案例，著實讓人不敢輕易付出真情實感。

如果說《周六夜現(xiàn)場》和《花花萬物》有什么共同之處，大概二者都是形態(tài)新穎、并且有外來模式或團隊加持的的語言類綜藝吧。而且兩個前后腳上線的節(jié)目面臨同一個問題：本土化，語言極其講究“地域性”，這也正是那些采用“拿來模式”或“拿來團隊”的語言類節(jié)目需要嚴(yán)陣以待的困境。

骨朵就此采訪了阿里文娛大優(yōu)酷MAD工作室總經(jīng)理宋秉華和阿里文娛大優(yōu)酷天貓工作室總經(jīng)理周君，他們分別介紹了兩檔節(jié)目模式和團隊的本土化過程，和語言類綜藝要如何逃脫“危險地帶”。

從“SNL”到“周六夜現(xiàn)場”

《Saturday Night Live》與中國的《周六夜現(xiàn)場》看似只是中英文寫作的不同，這背后卻是中西方文化的山海之隔。

以前中國不是沒有團隊想嘗試制作中國版《SNL》，但它并不像“好聲音”一樣有了好聲音就有了一切，不然也不至于播出40余年只出口了十余個國家。

論及難度，它更像小說《白鹿原》的影視化改編。我們都知道，《白鹿原》一直是影視劇改編的金字塔塔尖，多年來吸引無數(shù)野心家前赴后繼，其中不乏實力與資金兼?zhèn)湔?，但大多卻中道崩殂。

《SNL》的改編看似只是一個節(jié)目，但這背后折射出的其實是中國喜劇行業(yè)的弱勢。

且不說內(nèi)容創(chuàng)作本是一件充滿諸多不確定的事，我國喜劇編劇的數(shù)量連好聲音儲備軍的零頭都不到。面對一個已經(jīng)做了四十多年的成熟節(jié)目，我們并沒有足夠的能力把每一個環(huán)節(jié)都復(fù)制過來還要接上中國的地氣，這太強人所難。

所以制作團隊勢必對原版內(nèi)容有所取舍與改編。他們的首要任務(wù)，應(yīng)該是讓對這種全新的喜劇模式還感到陌生的觀眾認(rèn)識并了解它。

美版《SNL》中，“L”代表的是“Live”，即直播，其之所以選擇在深夜播出是因為節(jié)目有很多針砭時弊和惡搞的內(nèi)容，尺度比較大。因此，中國版要在價值觀傳遞和內(nèi)容焦點上做出改變與創(chuàng)新。

“這個項目，集合了一百多號編劇，一百多號編劇的唯一要做的事情，就是去做原創(chuàng)的東西?！?/span>宋秉華告訴骨朵。

而這些原創(chuàng)內(nèi)容“在尺度上，或者說態(tài)度表達(dá)上，是正能量的，但是也有反諷，喜劇要有這些，不過它強調(diào)的一定是積極向上的態(tài)度，這個至關(guān)重要，而不僅僅是喪，反諷，貶低，我們不是做這樣的東西。”

Sketch（美式小品）是《周六夜現(xiàn)場》中最吃重的部分，在改編過程中理所應(yīng)當(dāng)投入最多的人力。宋秉華表示， “中國版的《SNL》最大的特點是會關(guān)注兩個領(lǐng)域，一是關(guān)注都市人，關(guān)注我們城市里面生活的人口，第二更關(guān)注年輕人?！?/strong>

節(jié)目組按照年輕人的生活方式制定了“三個八”主題：八小時上班，八小時休閑，八小時睡覺?！拔覀兏嗟氖顷P(guān)注生活中需要被改善的部分，然后用搞笑的手法，去把這種需要改善的部分給大家強調(diào)出來?！?/span>

中國版《SNL》在價值觀推進(jìn)上選擇采用更輕松、幽默的方法，“但這不意味著說，他就是隔靴搔癢，或者說我們會不會做的讓人覺得很別扭什么的。”在宋秉華看來，“尺度”并不是阻礙《SNL》在中國成功落地的因素，“這個說到根本，還是創(chuàng)作水準(zhǔn)的問題?！?/strong>

《花花萬物》：“康熙”組合的升級創(chuàng)新

和《周六夜現(xiàn)場》中國編劇要適應(yīng)美式喜劇的創(chuàng)作節(jié)奏不同，《花花萬物》需要中國臺灣團隊適應(yīng)內(nèi)地的綜藝調(diào)性。

臺灣團隊能不能“入鄉(xiāng)隨俗”，也是《康熙來了》的粉絲最擔(dān)心的一點。縱然有太多不舍，但不得不承認(rèn)，《康熙來了》停播乃大勢所趨， 如果原班人馬把《康熙來了》的脫口秀形式搬到內(nèi)地，將主題聚焦在明星購物車，那么《花花萬物》就太像《康熙來了》的“明星消費特輯”了。

兩檔節(jié)目的觀眾顯然都不會對這個結(jié)果感到滿意。“對于我們來說，內(nèi)容升級跟模式創(chuàng)新，是最大的挑戰(zhàn)?！?nbsp;周君告訴骨朵，《花花萬物》創(chuàng)意產(chǎn)生的根源在于當(dāng)下社會環(huán)境的消費升級，“不論是娛樂消費，物品消費，還是年輕人的生活方式，這已經(jīng)變成他們生活當(dāng)中重要的一部分，這就是故事題材。”

雖然《康熙來了》曾做過類似主題，在消費升級的結(jié)點上，周君表示，“《花花萬物》其實是在《康熙來了》已經(jīng)做過的基礎(chǔ)上，完全創(chuàng)新的模式?！?/strong>

看慣了所有大規(guī)模綜藝和優(yōu)質(zhì)脫口秀后，回過頭再看臺灣綜藝，制作行業(yè)仍然被規(guī)模所局限。在周君看來，臺灣團隊制作經(jīng)驗的水土不服可以很好克服，“對于成熟的制作團隊來說這些都不是問題，因為我相信任何一個成熟的制作團隊，都有非常好的學(xué)習(xí)能力，否則他過去不可能制作出成功的作品。”

此次《花花萬物》的團隊中吸納了不少內(nèi)地的導(dǎo)演、編劇，以便把時下最in的話題放進(jìn)創(chuàng)作中。節(jié)目中也有“花花了解一下團”，他們會在現(xiàn)場為蔡康永和小S提供案例和話題，“這些案例就是康永跟小S手里的武器和話題，可以用來和明星制造‘康熙式’的化學(xué)反應(yīng)，同時和年輕人關(guān)注的生活方式發(fā)生共振。”

對于他們能否制造出像《康熙來了》同樣熱門的話題，周君并不擔(dān)心這點，“康永跟S這個組合，為什么觀眾喜歡他們，就是因為第一他們真實不裝，第二他們銳利的洞察會產(chǎn)出不同尋常的觀點，讓你感到意外，所以在這檔節(jié)目當(dāng)中，你可以消費到‘康熙組合’非常經(jīng)典的爽快感和綜藝爆發(fā)力?！??

粉絲把《花花萬物》和《康熙來了》對標(biāo)再正常不過，如何讓這《花花萬物》從目前的市場中脫穎而出是他們在創(chuàng)作第一天就思考的問題。

周君坦言，“《真相吧花花萬物》首先一定會努力升級好康熙組合的主持魅力，然后在節(jié)目模式和年輕人娛樂消費共鳴上做好創(chuàng)新，脫口秀核心拼的還是制造快樂的能力”。

語言類綜藝的安全關(guān)怎么過？

一直以來，網(wǎng)綜中語言類綜藝都在“下架的邊緣試探”，且不少節(jié)目都試探成功了，因此語言類綜藝也是全網(wǎng)下架節(jié)目中的高危類型。《周六夜現(xiàn)場》采用美國模式，《花花萬物》是中國臺灣的制作團隊，看起來都很不“保險”。

但事實上，一檔真正優(yōu)質(zhì)的節(jié)目，內(nèi)核一定是積極向上的，美版《SNL》之所以持續(xù)受人喜歡，絕不僅僅是“大尺度”內(nèi)容，更多的還是內(nèi)容創(chuàng)作上的張力。

縱觀整個《SNL》四十年的歷史上，所謂尺度性的問題，在整個內(nèi)容里面最多也就占比20%。中國版《SNL》的制作團隊曾和美方討論過這個問題，美方團隊也說他們不認(rèn)為大尺度是必須的。

“他們有一些尺度是和我們中國的尺度不一樣的，但并不是說去掉這些東西，《SNL》就做不成了，我們的團隊一樣可以創(chuàng)作出符合我們所有要求的東西，這個節(jié)目是成立的?！?/strong>宋秉華解釋道。

而《花花萬物》是《康熙來了》原班團隊制作，主持人又是蔡康永和小S，讓人不免擔(dān)憂。但其實任何節(jié)目中，如果嘉賓在現(xiàn)場語言表達(dá)上有失控的部分，都完全可以通過現(xiàn)場的把控跟后期的方式來進(jìn)行處理，就看節(jié)目組怎么把控方向了。

“我們《花花萬物》絕對不是一個玩尺度的節(jié)目，他背后的核心是明星背后有趣的故事，讓大家通過消費的角度，看到明星更有趣的另一面。他們并不會以過分的語言尺度，在現(xiàn)場來制造劇情，這個在模式上有根本區(qū)別的?！敝芫嬖V骨朵。

語言類節(jié)目一直是國民生活的剛需，因此從不間斷。以前我們很少聽說某個語言類節(jié)目下架的消息，但互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展讓語言類節(jié)目在短時間內(nèi)迅速迭代，所以問題頻出。近兩年監(jiān)管也在不斷規(guī)范，新形態(tài)的語言類節(jié)目正在回歸正軌。

在宋秉華看來，語言類節(jié)目發(fā)展到《周六夜現(xiàn)場》和《花花萬物》這里，內(nèi)容的導(dǎo)向性已經(jīng)不可能出現(xiàn)“倒車”的情況。

“整個行業(yè)都在一步一步的走向規(guī)范，整個廣播行業(yè)在過去的時間里經(jīng)歷的這些自我校準(zhǔn)，都是我們在電視行業(yè)工作的時候習(xí)以為常的事情了，這都是非常正常的。我們也要不斷規(guī)范，不斷提出要求，所以我也不覺得這是多難的事?！?/span>

來源：骨朵網(wǎng)絡(luò)影視