盛夏將至，暑期檔大劇紛紛登場，收視鏖戰(zhàn)拉開帷幕。

作為其中的實(shí)力選手，大型古裝女性勵(lì)志劇《扶搖》開播表現(xiàn)令人矚目。該劇改編自天下歸元小說《扶搖皇后》，由檸萌影業(yè)、檸萌悅心、企鵝影視共同出品，楊文軍、謝澤和李才聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，楊冪、阮經(jīng)天領(lǐng)銜主演。

《扶搖》講述了出生底層的平凡少女扶搖，為解救同伴奮而下山踏上五洲歷險(xiǎn)之路。在征程中，她意外結(jié)識(shí)長孫無極，并與其相知相愛并肩而立。兩人秉持“雖千萬人吾往矣”的信念，歷經(jīng)磨難，最終成功對(duì)抗不公的命運(yùn)。

6月18日，《扶搖》正式登陸騰訊視頻及浙江衛(wèi)視。甫一開局，放眼五洲的宏大視角、磅礴跌宕的故事構(gòu)架、含蓄內(nèi)斂的古風(fēng)美學(xué)就牢牢抓住觀眾眼球，在各大社交平臺(tái)掀起話題熱浪，表現(xiàn)極其亮眼。

心懷五洲蒼生，大眼界刷新古裝劇格局

當(dāng)一系列拘囿于小情小愛的女性向古裝劇讓觀眾感到審美疲勞后，近年來，“大女主戲”成為影視行業(yè)競相追逐的風(fēng)口。然而，很多“大女主戲”的內(nèi)在邏輯依然建立在“只有依靠男人才能取得成功”的價(jià)值觀上，說到底只是把“瑪麗蘇”戲份搬演到古代的宮廷或家宅里。

有幸的是，《扶搖》讓我們看到了古裝女性勵(lì)志劇的新探索與新風(fēng)貌。在人物的塑造上，扶搖感情獨(dú)立、從一而終，不開外掛，不熱衷于人事爭斗和陰謀手段，而是肩負(fù)起天下興亡，展現(xiàn)自己無懼無畏的勇氣和從容不凡的氣度。

在自我進(jìn)階之路上，扶搖固然對(duì)傳統(tǒng)的依附于男性的價(jià)值體系嗤之以鼻，卻也不會(huì)因后來手握力量便刻意彰顯女性的威勢。同樣，她與長孫無極的愛情也沒有落入依附男性的窠臼，而是為了蒼生并肩作戰(zhàn)?？梢哉f，“扶搖”這一角色在古裝劇的外表下傳遞了一種現(xiàn)代的女性主義觀念，在超越時(shí)代、超越性別的基礎(chǔ)上達(dá)成了真正的平等。

該劇的另一新穎之處在于，是將女主角扶搖作為引線，串連起五洲大陸的滄桑巨變。眾多角色依次登場，群雄云集，各領(lǐng)風(fēng)騷，整個(gè)浮世圖景、人心掙扎都成為這個(gè)故事力圖展現(xiàn)的主體。這種恢宏大氣的敘事手法在讓劇情更加跌宕起伏的同時(shí)，也突出了扶搖守護(hù)天下安泰的濟(jì)世情懷，使古裝傳奇劇的眼界與格局得到拓展。

不負(fù)赤子初心，高燃劇情傳遞熱血精神

在云波詭譎的宏大格局下，扶搖是最無懼無畏、奮力拼搏的代表。片中諸多高燃劇情都體現(xiàn)了主人公的赤子之心與熱血?dú)馄?，無論遭遇何種困境，扶搖和長孫無極都能夠矢志不渝地為信仰而戰(zhàn)，為天下蒼生的福祉而戰(zhàn)。

借由扶搖披荊斬棘、征戰(zhàn)四方的歷程，主創(chuàng)深刻地探討了成長的蛻變、青春的意義和信仰的深度。當(dāng)遇到挫折和壓迫時(shí)，她堅(jiān)持自我、迎難而上，越是被打壓就越要變強(qiáng)。當(dāng)遇到選擇時(shí)，她亦能保持清醒的頭腦明辨是非，果斷地以天下為重，如斬?cái)鄬?duì)大師兄的依戀勇敢下山。當(dāng)身陷命運(yùn)的枷鎖，她更懂得只有堅(jiān)強(qiáng)勇敢才有涅槃重生的可能，所以喊出了“如果讓我放棄我的忠誠茍活，我寧愿死！”的霸氣宣言。

更令人期待的是，在后續(xù)的奴斗場與姚城情節(jié)中，扶搖還會(huì)進(jìn)一步成長，從懷揣“小義”到緊握“雖千萬人吾往矣”的精神信條。從玄元山一名地位卑微的下人，成長為斗志昂揚(yáng)的堅(jiān)毅女戰(zhàn)神，扶搖經(jīng)歷了愛情、友情、親情的重重考驗(yàn)。此番熱血、勵(lì)志的成長歷程也映射出現(xiàn)實(shí)社會(huì)中為了夢想和生活積極奮斗的年輕人，鼓勵(lì)著他們不忘初心、砥礪前行、兼濟(jì)天下，充滿關(guān)切時(shí)代的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義。

值得一提的是，青年演員的演繹也為該劇增光添彩。當(dāng)紅小花楊冪無論以往角色還是本人氣質(zhì)都與扶搖十分契合，此次將扶搖的靈動(dòng)氣質(zhì)和堅(jiān)毅無畏的性格詮釋得很到位，英氣逼人的女子力燃爆五洲。偶像劇男神阮經(jīng)天詮釋多個(gè)角色，一登場就游刃有余地在重情重義的天權(quán)國太子長孫無極與痞壞傲嬌的軒轅旻之間來回切換，演技大獲贊賞。

融傳統(tǒng)美學(xué)與現(xiàn)實(shí)溫度，《扶搖》海外關(guān)注度爆棚

古裝傳奇劇曾因耽于幻想、不問世事而飽受詬病。其實(shí)，即便是時(shí)代背景架空的作品，也可以用來展現(xiàn)普遍人性、呼應(yīng)時(shí)代精神。這正是《扶搖》的創(chuàng)新和發(fā)力之處。主創(chuàng)在古裝、武打、言情等類型元素之外，將傳統(tǒng)美學(xué)與現(xiàn)實(shí)溫度相融合，體現(xiàn)出對(duì)古裝劇創(chuàng)作的超前認(rèn)識(shí)。

一方面，主創(chuàng)致力于弘揚(yáng)含蓄內(nèi)斂的中華氣韻和古風(fēng)美學(xué)，建筑外觀多用原木色、鴉青色或黎色等大美中國色，以水墨之息取代濃墨重彩，運(yùn)用帷幔、隔扇、竹簾、屏風(fēng)等裝飾形成朦朧雅致的美感。因此，與傳統(tǒng)古偶劇明艷高飽和的風(fēng)格不同，《扶搖》以偏向深沉質(zhì)感的灰藍(lán)為主色調(diào)。

此外，片中閃現(xiàn)的鎏金飛獅紋、卷草鳳舞紋等物料都參考了真實(shí)歷史上的雕塑、陶瓷、布藝，展現(xiàn)了中華文化博大精深。眾多諸如遼闊大漠、幽深水底、輝煌宮殿、巍峨高山、奇幻地貌等場景皆為實(shí)地拍攝，給人質(zhì)樸壯闊而渾然天成的視覺享受。

另一方面，《扶搖》雖然展現(xiàn)的是古代背景中的爭斗，卻緊密地呼應(yīng)了當(dāng)下中國的文化理念與情感思考，極具現(xiàn)實(shí)價(jià)值。如主人公扶搖面對(duì)青梅竹馬的大師兄因攀附權(quán)勢而背叛自己時(shí)，她選擇不屈身權(quán)貴，果斷與摯愛之人決裂。這便是現(xiàn)代女性的獨(dú)立與灑脫，更是當(dāng)代青年人在處理情感方式上的理性與果斷。她牢牢掌控著自己的命運(yùn)軌跡，在自我覺醒、自我實(shí)現(xiàn)的成長天空中扶搖直上。

同時(shí)，她與長孫無極的感情也摒棄了以往的依附與仰視，維持著一種彼此信任、互相扶持的狀態(tài)，攜手度過重重難關(guān)。在這段關(guān)系中，扶搖從一個(gè)平凡少女成長為一代女英，長孫無極也從天權(quán)國太子蛻變成一位心懷天下的君王。這種相互成就自己與對(duì)方的正向情感關(guān)系也更值得當(dāng)下青年人借鑒。這些都是《扶搖》充滿現(xiàn)實(shí)溫度的地方，也會(huì)為觀眾帶來延伸的思考。

融傳統(tǒng)美學(xué)與現(xiàn)實(shí)溫度的《扶搖》不僅成功吸引到國內(nèi)觀眾的眼球，自預(yù)告片曝光起也獲得了海外觀眾的廣泛關(guān)注，影迷紛紛迫不及待地留言求英文字幕。目前，《扶搖》該劇版權(quán)此前已被多個(gè)國家及地區(qū)的各平臺(tái)方購買，隨著其在國內(nèi)開播，海外觀眾也可以通過互聯(lián)網(wǎng)電視和本地電視臺(tái)等不同渠道觀看。

足見，《扶搖》以含蓄蘊(yùn)藉的東方之美和傳統(tǒng)文化打動(dòng)海外觀眾，讓外國觀眾在進(jìn)一步了解中國文化的同時(shí)，也能真切感受到中國當(dāng)代正向先進(jìn)的價(jià)值觀與文化理念。從跨國文化傳播的層面上看，《扶搖》的“走出去”意義值得肯定。

來源：廣電獨(dú)家