每年春天舉辦的上海電視劇制播年會是國內(nèi)電視劇行業(yè)年后的重要聚會，對于電視劇行業(yè)向來有著風向標般的引領作用，尤其在產(chǎn)業(yè)論壇環(huán)節(jié)上，眾多行業(yè)精英嘉賓共同為中國電視劇的狀況把脈，各種對話、發(fā)言對于行業(yè)發(fā)展都有著深遠的影響。

在去年，習近平總書記在十九大報告中指出，中國特色社會主義進入了新時代，與此同時，中國電視劇產(chǎn)業(yè)也真正迎來了內(nèi)容為王的新時代，去年頻出的多部精品“熱劇”“大劇”正是對此的力證。

因此，本次電視劇制播年會產(chǎn)業(yè)論壇以“新時代中國電視劇的新出發(fā)”為主題，邀請到眾多活躍在一線的行業(yè)精英、公司大佬圍繞“新時代臺網(wǎng)新融合”“新時代現(xiàn)實題材創(chuàng)作的突破與創(chuàng)新”“古裝題材創(chuàng)作的突破與創(chuàng)新”三大話題展開了討論。

新時代臺網(wǎng)如何共贏？

網(wǎng)臺共振才能打造“最大公約數(shù)”

2017年，新時代的中國電視劇行業(yè)在經(jīng)歷多屏互動、網(wǎng)臺聯(lián)動等模式之后，出現(xiàn)了很多先網(wǎng)后臺，甚至網(wǎng)絡獨播的大劇，但上海文化廣播影視集團有限公司副總裁陳雨人指出“真正的爆款劇都是網(wǎng)臺共振”，為此他在現(xiàn)場倡導制作方、傳統(tǒng)平臺、網(wǎng)絡平臺三方應該“聯(lián)手起來，如果我們能夠打造基本接近于公約數(shù)的產(chǎn)品，才能使它的播出效益最大化?！?/strong>

上海文化廣播影視集團有限公司副總裁陳雨人

陳雨人的一番話讓眾嘉賓非常同意，關于臺網(wǎng)融合，來自網(wǎng)絡平臺的阿里巴巴文化娛樂集團輪值總裁兼大優(yōu)酷事業(yè)群總裁楊偉東提出：“電視臺和網(wǎng)絡平臺之間的心態(tài)，可能是最關鍵的合作的基礎點?！?/strong>

阿里巴巴文化娛樂集團輪值總裁兼大優(yōu)酷事業(yè)群總裁楊偉東

“心態(tài)”的話題被提出后，制作方又指出“姿態(tài)”的話題，正午陽光影視有限公司董事長侯鴻亮認為：“大家為了共贏，應盡可能為對方多考慮，包括我們內(nèi)容制作也是，內(nèi)容制作的條件調(diào)到最高，會讓所有平臺覺得很難，這對整個行業(yè)，不見得是一個良性循環(huán)，合作的姿態(tài)就是要讓對方滿意、要舒服。”

正午陽光影視有限公司董事長侯鴻亮

當三方能順利合作后，播出模式的探討就成了頭等問題，為了實現(xiàn)電視劇影響力的最大化，騰訊公司副總裁、企鵝影視CEO孫忠懷結(jié)合自身經(jīng)驗說：“視頻網(wǎng)站和一線衛(wèi)視黃金檔同步播出，在這個同時，視頻網(wǎng)站付費會員有一定的優(yōu)先權，我們基本上屢試不爽，這種模式既不會影響電視臺收視率，同時又利于視頻網(wǎng)站的付費會員?！?/strong>

騰訊公司副總裁、企鵝影視CEO孫忠懷

對此，華誼兄弟傳媒股份有限公司聯(lián)合創(chuàng)始人、副董事長兼CEO王中磊認同這將是未來的主流模式：“網(wǎng)臺聯(lián)播，會員的提前優(yōu)先看，一定是集大成。”

華誼兄弟傳媒股份有限公司聯(lián)合創(chuàng)始人、副董事長兼CEO王中磊

新時代現(xiàn)實題材如何制造“爆款”？

創(chuàng)作有體系，結(jié)果難預測

在2017年的中國熒屏上，現(xiàn)實題材電視劇的表現(xiàn)非常搶眼，《我的前半生》《生逢燦爛的日子》等一系列現(xiàn)實題材佳作不論是口碑或收視率，都取得了豐碩成果。

第二場論壇話題因此定為“新時代現(xiàn)實題材創(chuàng)作的突破與創(chuàng)新”，請到了陳瀟、黃瀾、六六、李瀟、沈嚴這批活躍在現(xiàn)實題材電視劇領域的大咖們參與。

愛奇藝副總裁陳瀟對現(xiàn)實題材的“爆款”頻出趨勢頗看好，甚至預測“這股回暖有可能延續(xù)到2018年甚至更后面”。

但現(xiàn)場的導演、編劇、制片人們都頗為淡定，他們表示自己專注于創(chuàng)作，難以預測作品能否成“爆款”。《我的前半生》導演沈嚴就說：“每個戲有每個戲的命，我覺得‘爆款’真的是可遇不可求的事。”

制作人黃瀾更是一陣見血指出：“希望一上來認為自己是爆款，往往那樣的人不會成功的?！?/strong>編劇李瀟也認為想做出好電視劇，關鍵是要“要自己喜歡，投入自己的真情實感”，而結(jié)果無法預測。

作品的結(jié)果難以預測，眾嘉賓的創(chuàng)作則都有著自己的體系，編劇六六很認真地說每部作品都需要她經(jīng)歷三年甚至五年的思考揣摩、體驗生活：“你沒有三年五年浸潤，沒有深度交流，你不走入人物的靈魂，你不熟悉他們正常的語言體系，你寫不出這樣的戲?！?/strong>

黃瀾也分享道：“沒有時間的投入，很難真正在細節(jié)和臺詞之處都能普遍獲得大家認可，這是最大的難點?！?/strong>

現(xiàn)實題材長時間的創(chuàng)作付出也會有豐富的收獲，黃瀾還說：“投入雖然很大，但是你獲得收益也很高，能夠在一個廣泛的播出范圍之內(nèi)，收獲這么多觀眾的評價，那種快樂，我覺得是一生的收獲和記憶。”

新時代古裝題材如何突破？

任何行業(yè)都有古裝劇發(fā)揮的舞臺

上一場關于現(xiàn)實題材的討論結(jié)束之后，話題焦點將轉(zhuǎn)移到古裝題材領域。

雖然現(xiàn)實題材崛起，可古裝大劇依然是不少平臺的流量擔當與收視法寶，面對著新的調(diào)控政策實行，古裝劇的創(chuàng)作與播出也正在進行新的調(diào)整，同時古裝劇的內(nèi)容也在發(fā)生著“變奏”。

編劇、作家馬伯庸

編劇、作家馬伯庸提到：“近幾年來歷史題材創(chuàng)作，明顯不局限在講權謀宮斗，題材非常廣泛，甚至什么樣的行業(yè)都有古裝劇的發(fā)揮的舞臺。我覺得從大趨勢來看，古裝劇確實可以擴展到非常寬泛的維度。比如改編古裝電視劇走諜戰(zhàn)的風格，也是比較好的嘗試?！?/strong>

編劇常江

這樣的古裝劇題材擴展在編劇常江看來，是“市場逼著大家要出新出好看”，“市場上古裝劇因為多，大家都在考慮如何避免同質(zhì)化”。

丁黑

題材擴展后，各位大咖們也在思考如何拉進古裝劇與觀眾的距離，創(chuàng)作了《大秦帝國》系列的丁黑表示盡管他們寫的是“帝國夢想”，但側(cè)重從情感入手，包括親情、友情等，“是這種古裝正劇拉近跟今天觀眾的交流方式”。

華策克頓副總裁房迎認同道：“這就是觀眾跟我們情感的溝通，包括當下人們對社會的認識和他們的體會，會更容易產(chǎn)生共鳴?！?/strong>