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暑期過半,主流視頻網(wǎng)站的網(wǎng)綜“戰(zhàn)績”如何?

2017-08-04

暑期已然過半,主流視頻網(wǎng)站圍繞著網(wǎng)綜市場使出了各自的獨門招數(shù),具體戰(zhàn)績?nèi)绾巫屓撕闷妗?/span>


有相關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計顯示,2017年全年上線的網(wǎng)綜將多達98檔,而暑期檔上線的就會超過30檔。音樂選秀類節(jié)目,生活類節(jié)目,文化類節(jié)目,各種類型的綜藝爭先亮相暑期,共同抓取著觀眾的注意力。


愛奇藝的《中國有嘻哈》持續(xù)霸屏,引爆了本屬小眾的嘻哈音樂市場。騰訊視頻的《明日之子》借助著新穎的節(jié)目形式也收獲了較高的流量。相較之下,優(yōu)酷的《超次元偶像》風(fēng)聲則不太大,甚至不少觀眾都還沒弄清節(jié)目立意是什么。可見,主流視頻網(wǎng)站紛紛把音樂選秀、偶像養(yǎng)成放在了暑期檔網(wǎng)綜的重頭戲位置。


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音樂選秀、偶像養(yǎng)成節(jié)目扎堆

年輕女性成主力消費群體


隨著近些年來的快速發(fā)展,網(wǎng)綜早已擺脫了“粗制濫造”的標(biāo)簽,無論體量還是收視都日漸向著電視綜藝看齊。


《明日之子》、《中國有嘻哈》、《快樂男聲2017》、《超次元偶像》都是網(wǎng)綜節(jié)目中少有的大手筆,《中國有嘻哈》投資超2億,是國內(nèi)首檔Hip-Pop音樂選秀,同時也肩負(fù)著帶領(lǐng)小眾嘻哈音樂走進大眾市場的責(zé)任。


《明日之子》由企鵝影視、哇唧唧哇和微博共同出品,開辟“盛世美顏”、“盛世獨秀”、“盛世魔音”三大賽道,聯(lián)合楊冪、薛之謙和華晨宇共同選出互聯(lián)網(wǎng)偶像。打破“次元壁”,邀請二次元選手參與選拔。

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《超次元偶像》沒有海選晉級,沒有大眾評審,突破傳統(tǒng)唱跳形式,用實戰(zhàn)主題訓(xùn)練真實記錄十位演藝圈新人的偶像進階之路,其中一大亮點是微軟的人工智能虛擬人物“小冰”的亮相。作為芒果臺“臺轉(zhuǎn)網(wǎng)”代表也具有傳統(tǒng)資源積聚的節(jié)目,《快樂男聲2017》繼續(xù)挖掘著自己的品牌價值。


值得關(guān)注的是,以上大部分選秀和養(yǎng)成類節(jié)目面對的主要受眾都是年輕女性,而女性在面對偶像時的關(guān)注度和消費力往往大于男性,因此男色經(jīng)濟或許成為今年夏天的粉絲聚合點。


主流視頻網(wǎng)站在自制網(wǎng)綜上

各具特色,打法多樣


縱觀今年的暑期檔網(wǎng)綜,其豐富的節(jié)目類型成為吸引觀眾眼球的一大亮點,真人秀、脫口秀選秀綜藝、二次元綜藝等等,內(nèi)容類型全面多樣。

 

網(wǎng)綜不但通過題材多元化向年輕人靠攏,同時,主流視頻網(wǎng)站為了吸引年輕群體,除了發(fā)揮其網(wǎng)絡(luò)平臺自身的技術(shù)優(yōu)勢外,還大膽加入跨屏互動、點播+直播、素人體驗等新鮮元素,通過彈幕評論等新興互動方式,增強觀眾體驗、參與度俘獲一大批年輕觀眾芳心。

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視頻網(wǎng)站在垂直細(xì)分領(lǐng)域方面的投入和優(yōu)勢是傳統(tǒng)衛(wèi)視綜藝暫時無力做到的。各大視頻網(wǎng)站愈發(fā)注意到了細(xì)分領(lǐng)域的重要性,選擇相對符合各平臺自身的品牌特點,在各自擅長領(lǐng)域有所側(cè)重。


首先是付費會員數(shù)最多的愛奇藝。針對年輕用戶簡娛樂、強核心、開腦洞、二次元的特點,將小切口放在了嘻哈、二次元、大學(xué)生領(lǐng)域,在暑期檔推出了《中國有嘻哈》、《次元星計劃》、《大學(xué)生來了2》三檔垂直類節(jié)目,不斷強化著自身青春、創(chuàng)新的平臺標(biāo)簽。


受眾群體相對穩(wěn)定和成熟的優(yōu)酷,則是繼續(xù)發(fā)力文化類節(jié)目領(lǐng)域。暑期檔除了第二季度開播的《圓桌派2》、《曉說2017》之外,馬未都的文化解讀節(jié)目《觀復(fù)嘟嘟》、宋鴻兵的財經(jīng)傳術(shù)節(jié)目《鴻觀》、梁文道的讀書治愈節(jié)目《一千零一夜》等一系列泛文化節(jié)目都在陸續(xù)上線。


而騰訊視頻則是重點把自家的手游IP《王者榮耀》充分利用,6月28日開播的KPL王者榮耀明星賽《集結(jié)吧王者》,以“娛樂觀賞性”和“電競精神”為兩大重點打造。同時,借助著強大社交體系的支撐,騰訊視頻也繼續(xù)推出主打互動的網(wǎng)綜,如《約吧大明星2》。


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而在電視熒幕上,內(nèi)容同質(zhì)化和創(chuàng)新力不足等日漸成為困擾電視綜藝進一步發(fā)展的瓶頸。再加之“限童令”、“限韓令”、“限選令”和“全明星禁令”等一系列政策的出陸續(xù)臺,衛(wèi)視綜藝可供發(fā)揮的空間被進一步壓縮。所以,在這個暑期過半的當(dāng)下,主流視頻網(wǎng)站在爭奪年輕用戶上,可以說是已經(jīng)拿下一城,對于未來的發(fā)展更是可期。